La primera vez que vi un espectáculo del Cirque du Soleil fue en el cine hace 10 años y desde entonces quedé hechizada por la magia del arte circense. Encontrar entonces, un libro escrito por un paisano, acerca del Cirque du Soleil, su historia desde su fundación como arte itinerante hasta el proceso de equilibrio entre negocios-arte no pudo más que interesarme a adquirirlo y devorarlo posteriormente.
Momentos de gracia: organizar lo imposible vio la luz en el 2009 de la mano de Alejandro Saldaña Rosas, Doctor en Estudios Organizacionales por la Universidad Autónoma Metropolitana e investigador de la Universidad Veracruzana, quien, en colaboración con las dos anteriores, dio vida y forma a una investigación histórico-cultural, a través de la perspectiva de la sociología clínica de la industria cultural que representa este circo y sus implicaciones socio-históricas. La obra consta de 7 apartados, los cuales tratan un tema específico dentro de la construcción del imaginario social que el autor detecta dentro de esta compañía; estos capítulos realizan un recorrido que va desde el juego de tensiones entre el área económica y la labor artística que delinea cada espectáculo y hasta la concepción del imaginario social dentro y fuera del escenario.
En definitiva, no es un libro ligero, ya que en 365 páginas recibes una carga de información compleja que se necesita asimilar con pluma en mano para poder realizar anotaciones en la orilla de la página y un resaltador que marque las ideas más ingeniosas de la mente del autor, las cuales resultan no ser escasas ni decepcionantes. Sin embargo, no sólo el contenido de esta pieza hace que sea una lectura fascinante y tal vez hasta obligada para aquellos interesados en el emprendimiento dentro de la gestión cultural o en los estudios sociológicos del arte, sino que, por su prosa continua y el uso mínimo de tecnicismos, transforma lo que podría haber sido un texto duramente académico y clínico en uno que una persona ajena al vocabulario disciplinar de estas áreas podría leer con facilidad y degustar con sus debidos momentos de reflexión entre cada nueva revelación. Entre experiencias relatadas, entrevistas personales y una estructura organizacional explicada punto por punto, la obra de Saldaña encuentra un equilibrio armónico entre arte-empresa al mismo tiempo que se muestra como una cronología de hechos relatados por personas internas a la organización, con lo cual, queda expuesto el carácter familiar de la empresa y el tono amigable de la redacción.
Esta obra, en fin, tiene la habilidad de conducir al lector por los senderos secretos de la magia del Le Cirque du Soleil para trasladarnos al escenario actual de esta mega compañía: retratar a Quebec, Canadá como la capital mundial del arte circense y dar al receptor de su trabajo un espectáculo digno de su reputación. El imaginario social que Saldaña se empeñó en vislumbrar a través de las carpas del circo traspasa las páginas del libro y se consolida como una fuente de conocimiento para todo aquel que crea que organizar lo imposible es posible y que desee comprobar que la fusión entre la sensibilidad artística de los creadores puede unirse a la suma de un presupuesto y una corriente occidental capitalista y envolvente, sin que la primera pierda su propia identidad en el proceso.
Autor: Estef Ibarra
Nombre columna: Divagaciones literarias
Sinopsis columna: En el corazón del oasis, fuente de serenidad y añoranza de un desierto compuesto por sus pensamientos, ideas y anhelos, se encuentran las palabras pérdidas de cientos de hojas amarillas que, deseosas de ser nuevamente leídas, se escurren entre las arenas asfixiantes del olvido y viajan hasta el centro de una vieja mesa de madera alumbrada por nada más que la luna y una vieja lámpara titilante y comienzan a llenar mi tranquila habitación con divagaciones que, por su naturaleza humana y fluctuante, sólo podrían recaer en la práctica de una disciplina: la crítica literaria.
La crítica, durante años, ha sido objeto de polémicas constantes en el mundillo artístico; considerada por algunos como un mal necesario, y por otros, como un medio para analizar cientos de veces, decenas de veces, miles de veces, las posibilidades que una obra manifiesta, se presenta como un medio de interpretación y cuestionamiento, «no hacia lo que significan las obras, sino cómo es que esas obras han venido a significar»(Medina citado en Montero, 2018)
